У монографії запропоновано авторську концепцію музичного модернізму − як фундаментально значущого, з огляду на сучасні реалії, періоду розвитку європейської та почасти північноамериканської художньої культури першої половини ХХ століття.

Категорія музичного модернізму тлумачиться в книзі системно. Відповідне поняття підлягає наскрізній науковій розробці в термінологічному та хронологічному аспектах, а представлене ним історичне явище розглядається на естетичному, зовнішньо-стильовому та внутрішньо-стилістичному рівнях вияву композиторської практики. При цьому залучається широкий обсяг загальної та персональної мистецької фактології, структурованої в тематичних контурах усталених консерваторських музично-історичних курсів.

Задля адаптації та лібералізації теоретичних положень, котрі складають основу концепції, авторка вдається до формату віртуальної культурної подорожі. Її кінцева мета − досягнення берегів terra cognita, тобто ментальне відкриття «формально відкритого», когнітивний перегляд «формально відомого» й закріплення оновленого, цілісного погляду на означений відрізок часу музичної історії світу.

ЗМІСТ

 

Загальна передмова . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10

 

ЧАСТИНА ПЕРША. ДОРОЖНЯ КАРТА

 

1. Термінологічний інструктаж . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13

2. Правила для подорожніх: системні засади музичного модернізму  . . . . . . . . . . . . . . . . 33

3. Модернізм vs романтизм: поєдинок на шопенівській території  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51

4. Огляд стильових явищ музичного модернізму  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62

     4.1. Стильовий тандем «імпресіонізм – символізм» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  . . . . . . 72

     4.2. Феномен музичного експресіонізму . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84

     4.3. Антиромантична природа музичного неокласицизму  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93

     4.4. Неофольклоризм у контексті модерністської естетики . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102

     4.5. Урбанізм і споріднені локальні стилі . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113

     4.6. Музичний модернізм у пошуках нової простоти . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124

5. Концепти модерністської музичної драматургії . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .136

 

Додаток до «Дорожньої карти»: піруети модерністського театру . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .160

 

Окрема передмова . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169

 

ЧАСТИНА ДРУГА. ГОЛОВНИЙ МАРШРУТ

 

1. Париж: старт подорожі . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171

     1.1. Клод Дебюссі: той, хто йшов попереду . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 182

     1.2. Моріс Равель: той, хто йшов по-своєму  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 192

2. Відень: історія прориву . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 203

     2.1. Арнольд Шенберґ: Прометей закутий . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 214

     2.2. Альбан Берґ: прощання з романтизмом . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 225

     2.3. Антон Веберн: зустріч із авангардом  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 236

3. Берлін – Франкфурт – Мюнхен у супроводі неокласичного дуету  . . . . . . . . . . . . . . . . 249

     3.1. Пауль Гіндеміт: слідами великих у пошуках істини . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 262

     3.2. Карл Орф: слідами древніх у пошуках елементарного . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 272

4. І знову Париж: Півень vs Арлекін  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 283

Додаткова екскурсія: паризькі розваги Еріка Саті . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 301

     4.1. Артюр Онеґґер: традиція, вмонтована в сучасність . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 308

     4.2. Франсіс Пуленк: сучасність мовою традиції  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 316

 

ЧАСТИНА ТРЕТЯ. СПЕЦІАЛЬНА ПРОПОЗИЦІЯ

 

1. Будапешт – Варшава – Брно: «ходіння модерністів у народ» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 326

     1.1. Бела Барток: рівний титанам . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 340

2. Рим: у програмі – італійський квартет . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 351

     2.1. Отторіно Респігі: зачарований імпресіонізмом . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 363

3. Лондон: знайомство з новоанглійським ренесансом . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 373

     3.1. Бенджамін Бріттен: портрет у національному інтер’єрі . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 386

4. Нью-Йорк: парадокси Чарльза Айвза . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 398

Додаткова екскурсія: Джордж Гершвін та «увесь цей джаз» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .412

5. Повернення до Парижа: авангард на порозі  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .425

     5.1. Едґар Варез: тембр понад усе . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 438

     5.2. Олів’є Мессіан: насправді я кольоровий . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 447

 

Дармштадт: усе з нуля! (анонс наступної подорожі) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 457

 

Післямова . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 467

 

СПИСОК ВИКОРИСТАНИХ ДЖЕРЕЛ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .470