ЗМІСТ
Микола Жулинський. Автор та його книга 7
Вступ 15
ЧАСТИНА ПЕРША, ІСТОРІОГРАФІЧНА
Розділ перший. До джерел музичної форми. Сегментація
Знакові одиниці мови. Термінологія 30
Поняття музичного синтаксису. Термінологія 34
Сегментація мелодії і проблема формалізації понять (XIX - початок XX століть) 36
Стан поглядів на сегментацію у XX столітті 39
Сегментація в кібернетичній етномузикології. 47
Сегментація як фактор мислення 51
Розділ другий. Синтактика
Метротектонічна теорія 58
Теорія масштабно-синтактичних структур 61
Синтаксична проблематика в музичній психології та музичній естетиці 66
Дискусійні спроби виявити в зародженні мистецтва пріоритет одного виду комунікації 74
Погляди Філарета Колесси на становлення пісенної форми 80
Синтаксис в кібернетичній етномузикології 87
Розділ третій. Час у фольклорі
Періодизація та хронологізація 90
Формаційний критерій датування пісенних форм 93
Стильова типізація в ролі хронологічного фактору 96
Позиції Феодосія Рубцова та Володимира Гошовського 102
Концепція Климента Квітки 110
Проблеми та перспективи 112
ЧАСТИНА ДРУГА, ТЕОРЕТИЧНА
Розділ четвертий. Мислення
Єдність ментальної діяльності 114
Акселерація історичного процесу 115
Опредмечення діяльності мислі. Нижній палеоліт 121
Еволюція мислення, його стадії та різновиди 129
Логічні фігури 136
Унаочнення розумових операцій в первісному образотворчому мистецтві 145
Розділ м’ятий. Мова
Погляди на стосунки мислення й мови 151
Теорії походження мови 156
Структурні типи речень 165
Формування сурядності 173
Формування підрядності 176
Судження. Силогізм 178
Синтагматика 183
Розділ шостий. Музика
Початок музики 191
Біля джерел виразовості й ладу 196
Мелодико-інтонаційний синкретизм 200
Модальність і наспів 211
Логічні основи музики 223
Періодичність 237
Паратаксис 245
Гіпотаксис 254
ЧАСТИНА ТРЕТЯ, АНАЛІТИЧНА
Нарис перший. Витоки ладового мислення
Великосекундова змінність 270
Міжстрофова Респонсорність 280
Плагльність 284
Нарис другий. Генезис двох типів ладкань 288
Ладкання-1 289
Ладкання-2 294
Нарис третій. Типологія купальської пісні “Гей, око Лада” 302
Нарис четвертий. Форма російської протяжної пісні 316
Нарис п’ятий. Синтаксис фольклорних текстів 325
Нарис шостий. Поетичний паралелізм з погляду еволюції мислення та музики 335
Нарис сьомий. Езотеризм обрядових наспівів 344
Нарис восьмий. Ритмоструктурна типологія: генетичні підстави 365
Предметно-тематичний покажчик 382
Іменний покажчик 388
Резюме 393
Summary 399
