(044) 362-73-79
(050) 805-57-64
(098) 329-06-71
(063) 190-24-61
У вашому замовленні товарів на суму:
Ноти 0.00  грн.
Редагувати / оформити замовлення
Головна Послуги Оплата і доставка Про видавництво Новини Контакти

Категорії товарів

Фортепіано
Скрипка
Гітара
Бандура
Баян
Духові інструменти
Вокальна література
Хорова література
Книги
Учбова література
Ударні інструменти
Віолончель
Альт
Фольклор
Микола Леонтович
Партитури




Новини

Категорія Книги

Музичний модернізм як terra cognita

Музичний модернізм як terra cognita

Олена Корчова

2020 рік

490 стор.

У монографії запропоновано авторську концепцію музичного модернізму − як фундаментально значущого, з огляду на сучасні реалії, періоду розвитку європейської та почасти північноамериканської художньої культури першої половини ХХ століття.
Категорія музичного модернізму тлумачиться в книзі системно. Відповідне поняття підлягає наскрізній науковій розробці в термінологічному та хронологічному аспектах, а представлене ним історичне явище розглядається на естетичному, зовнішньо-стильовому та внутрішньо-стилістичному рівнях вияву композиторської практики. При цьому залучається широкий обсяг загальної та персональної мистецької фактології, структурованої в тематичних контурах усталених консерваторських музично-історичних курсів.
Задля адаптації та лібералізації теоретичних положень, котрі складають основу концепції, авторка вдається до формату віртуальної культурної подорожі. Її кінцева мета − досягнення берегів terra cognita, тобто ментальне відкриття «формально відкритого», когнітивний перегляд «формально відомого» й закріплення оновленого, цілісного погляду на означений відрізок часу музичної історії світу.
Ціна:235грн.
Купити!
ЗМІСТ
 
Загальна передмова . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10
 
ЧАСТИНА ПЕРША. ДОРОЖНЯ КАРТА
 
1. Термінологічний інструктаж . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
2. Правила для подорожніх: системні засади музичного модернізму  . . . . . . . . . . . . . . . . 33
3. Модернізм vs романтизм: поєдинок на шопенівській території  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51
4. Огляд стильових явищ музичного модернізму  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
     4.1. Стильовий тандем «імпресіонізм – символізм» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  . . . . . . 72
     4.2. Феномен музичного експресіонізму . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84
     4.3. Антиромантична природа музичного неокласицизму  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93
     4.4. Неофольклоризм у контексті модерністської естетики . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102
     4.5. Урбанізм і споріднені локальні стилі . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113
     4.6. Музичний модернізм у пошуках нової простоти . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124
5. Концепти модерністської музичної драматургії . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .136
 
Додаток до «Дорожньої карти»: піруети модерністського театру . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .160
 
Окрема передмова . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169
 
ЧАСТИНА ДРУГА. ГОЛОВНИЙ МАРШРУТ
 
1. Париж: старт подорожі . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171
     1.1. Клод Дебюссі: той, хто йшов попереду . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 182
     1.2. Моріс Равель: той, хто йшов по-своєму  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 192
2. Відень: історія прориву . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 203
     2.1. Арнольд Шенберґ: Прометей закутий . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 214
     2.2. Альбан Берґ: прощання з романтизмом . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 225
     2.3. Антон Веберн: зустріч із авангардом  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 236
3. Берлін – Франкфурт – Мюнхен у супроводі неокласичного дуету  . . . . . . . . . . . . . . . . 249
     3.1. Пауль Гіндеміт: слідами великих у пошуках істини . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 262
     3.2. Карл Орф: слідами древніх у пошуках елементарного . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 272
4. І знову Париж: Півень vs Арлекін  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 283
Додаткова екскурсія: паризькі розваги Еріка Саті . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 301
     4.1. Артюр Онеґґер: традиція, вмонтована в сучасність . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 308
     4.2. Франсіс Пуленк: сучасність мовою традиції  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 316
 
ЧАСТИНА ТРЕТЯ. СПЕЦІАЛЬНА ПРОПОЗИЦІЯ
 
1. Будапешт – Варшава – Брно: «ходіння модерністів у народ» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 326
     1.1. Бела Барток: рівний титанам . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 340
2. Рим: у програмі – італійський квартет . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 351
     2.1. Отторіно Респігі: зачарований імпресіонізмом . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 363
3. Лондон: знайомство з новоанглійським ренесансом . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 373
     3.1. Бенджамін Бріттен: портрет у національному інтер’єрі . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 386
4. Нью-Йорк: парадокси Чарльза Айвза . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 398
Додаткова екскурсія: Джордж Гершвін та «увесь цей джаз» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .412
5. Повернення до Парижа: авангард на порозі  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .425
     5.1. Едґар Варез: тембр понад усе . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 438
     5.2. Олів’є Мессіан: насправді я кольоровий . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 447
 
Дармштадт: усе з нуля! (анонс наступної подорожі) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 457
 
Післямова . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 467
 
СПИСОК ВИКОРИСТАНИХ ДЖЕРЕЛ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .470

Якщо у вас виникли питання по даному виданню, пишіть ( muzychnaukraina@yandex.ru) або телефонуйте:

(044) 362-73-79     (050) 805-57-64     (098) 329-06-71     (063) 190-24-61
Нотний магазин Як придбати ноти Ноти для фортепіано Ноти для скрипки Ноти для гітари Придбати ноти Контакти